АППАРАТУРА СРЕДНЕЙ ЦЕНОВОЙ КАТЕГОРИИ.
ВОЗМОЖНО ЛИ НАУЧИТЬСЯ ПОНИМАТЬ
СЛОЖНЫЕ ОРКЕСТРОВЫЕ ФОРМЫ С ЕЕ ПОМОЩЬЮ?
Григор Микаэлян
Страница 6
Возвращаемся к Creek
За время продолжительного исследования комплекта Creek мне стала понятна одна очень важная особенность воспроизведения музыки этими компонентами. Это способность адекватно (близко к натуральному) передавать динамические особенности инструментов. Что это означает? Это означает, что воспроизведенный сложный интонационный рисунок инструмента сохраняет своеобразные тембровые краски в ходе своего динамического изменения. Это говорит о высокой линейности усиления во всем слышимом частотном и динамическом диапазоне.
Здесь нужно опять напомнить, что хрупкая совокупность динамических и тембровых оттенков натуральных звуков – очень сложный экзамен для аудиотракта. Неодинаковая передача тембра в разных регистрах «рвет» динамический субъективный ход звука. Скрипки вместо плавной громкостной фигуры совершают прыжки с ноты на ноту, приобретая характерный для звуковоспроизведения визжащий характер. Духовые начинают «кричать» на тутти, теряя объем и бархатистость тембров. Этот тип звучания подавляющее большинство аудиофилов называет более эмоциональным, «волнующим» и т. д. Обычно это «салонные», «домашние» или «сектантские» аудиофилы, на концертах не бывающие. Они, порой очень убедительно говорят, поэтому очень опасны для покупателя, который рискует потратить деньги (кстати, сами аудиофилы, как правило – ничего не покупают) и, может так и не придти к классике. Им, обычно, содержание классической музыки непонятно, хотя сами они этого, как правило, до конца и не осознают.
***
Общее схемное решение компонентов Creek серии Destiny, позволяет передавать тончайшие тембровые изменения, громкостные и ритмические качания. Но следует особо отнестись к подбору акустических систем, чтобы сохранить эту редкую для аппаратуры способность. Эта способность настолько редка, что ее вовсе не имеют компоненты некоторых дорогих брендов, хотя эти бренды сумели снискать популярность у богатой публики, благодаря хорошей рекламной кампании.
Чем-то такая звукопередача компонентов Creek напоминает лучшие однотактные ламповые системы, правда здесь – с чуть более «транзисторным» тембром. Но именно интонация практически не «реставрируется» в восприятии слушателя, именно передача динамических нюансов важна прежде всего, если мы ограниченны в бюджете. А передача тембра этой системой с дорогими колонками – более чем достаточна для понимания классической музыки и высокой оценки воспроизведения нашим журналом!
Из всего этого можно сделать вывод, что для данной системы Creek следует подбирать очень качественные акустические системы не ниже $1500 – 2000 за полочный вариант и $2500 – 3000 за напольный.
Creek 4330 Mk2 интегрированный усилитель
Честно говоря, услышав такое качество воспроизведения от серии Destiny, безумно захотелось услышать базовую модель. Сразу было слышно, что компоненты Creek неординарные, но вот точно оценить всю уникальность удалось только после того, как посчастливилось прикоснуться к базовой модели «4330 Mk2». Хоть она уже и снята с производства, но позволила сделать очень важные выводы!
Когда комплект Destiny стоял и "прогревался" на отдельной стойке с АС Dali, я для "прогрева" еще подключил к «4330 Mk2» проигрыватель Classe Audio Delta CDP 502, стоЯщий "без дела" на соседней стойке, стоимостью в районе $8000. Выход усилителя я подсоединил к свободным колонкам B&W 805 S, стоимостью $2600.
Все это было сделано совершенно случайно, для более быстрого "прогрева", с целью экономии времени. И вот тут произошло то, о чем просто так, без Божьей помощи можно никогда не узнать. Я услышал, что простой усилитель Creek 4330 Mk2, который по различным источникам в прессе продавался по цене от $500 до $700 – совершенно не растерялся в этом комплекте! Более того, интонационный рисунок и технические особенности интерпретации Святослава Рихтера играющего ХТК Баха, воспроизводились даже точнее и детальнее, чем на интегрированном усилителе Classe Audio Delta CAP 2100!
Через несколько дней, после прогрева, тестирование продолжилось, и я стал внимательно вслушиваться в этот комплект. Что-то мешало. К примеру, явно ощущалось, что «проглатываются» тихие звуки, плохо управляется самый нижний бас, общая тональная окраска холодная. Но «прозрачность» и интонационная точность – как бы "просачиваются" через все препоны, представляя воспроизведение очень натуральным.
Недолго думая, мы позвонили Мещерину на фирму, и спросили – откуда этот несчастный усилитель без коробки, который вот уже несколько лет по нашим сведениям не выпускается? Он сказал, что это выставочный образец, несколько штук в течение нескольких лет «гуляли» по выставкам, а теперь он их может предложить за очень выгодную цену – мол, свое они отработали.
После определенных событий, я решил приобрести себе этот усилитель, интуитивно чувствуя, что то, что я тогда слышал – далеко не предел качества звукопередачи! Надо было еще слегка над ним "поработать". Хотя перед этим, я получил небольшой урок, которые я и назвал "определенными событиями". Но об этом будет рассказано в «Заключении».
Вскрыв корпус, я увидел там «неаудиофильский» потенциометр, который вполне мог съедать тихие сигналы и портить звук. Он открытый, на его контакты осело много пыли – впрочем и как на всю плату усилителя, долгое время служившего выставочным образцом. К тому же, скорее всего «уплыл» ток покоя и вышли из характеристик конденсаторы – подумал я.
Технические характеристики интегрированного усилителя Creek 4330 Mk2:
Мощность на 8 Ом на канал 40 Вт
Максимальный ток > 18 A
Коэффициэнт нелинейных искажений <0,05% 20 Гц – 20 кГц
Диапазон частот 3 Гц – 25000 Гц (0/- 1 дБ)
Пассивный предварительный усилитель
Входная чувствительность 400 мВ для 40 Вт
Разделение каналов > 60 дБ
Отношение Сигнал / шум > 100 дБ
Выход предварительного усилителя
Вход усилителя мощности
Входов – 4 линейных входов + 1 для касетной деки
Потребляемая мощность 200 Вт – < 1 Вт в режиме ожидания
Масса 4,5 кг
Габаритные размеры Ш / В / Г 420 х 60 х 230ммСайт производителя www.creekaudio.co.uk
Тем не менее, казалось, что в такой усилитель могли бы поставить и более «аудиофильские» конденсаторы – что нибудь из Elna, или очень популярные и расхваливаемые на всех английских форумах Panasonic FC. Не помню, на каком сайте в Интернете читал об эксперименте одного англичанина, который проводил тестирование электролитов и выяснил, что при определенных обстоятельствах, примерно таких же, как и в этом усилителе – конденсаторы Panasonic FC не уступают знаменитым электролитическим конденсаторам Rubicon Black Gate и Elna Silmic II.
Не знаю насколько тот англичанин прав, но учитывая, что первые сняты с производства, участь вторых неизвестна, а Panasonic FC вполне доступен – захотелось уяснить для себя, почему изначально не были использованы в этой замечательной схеме более «аудиофильские» электролиты? Сразу пришло на ум, что это ценовая политика Майка Крика – он все просчитал и решил, что усилитель должен находиться в определенной ценовой нише. Вначале, он видимо не оценил до конца истинных способностей усилителя, разработанного Никитиным!
Усилитель находится в невысокой ценовой группе, поэтому переключатели и разъемы у него тоже недорогие. Однако, радиодетали – очень даже хороши и потенциал у усилителя очень высокий. Если есть возможность заменить входные разъемы и переменный потенциометр громкости (можно и переключатель каналов, но если нет, то промойте его внутренние контакты жидкостью Kontakt) – получите заметный прирост качества. Мы заменили входные разъемы на «Furutech», и получили прирост разрешающей способности. Промывка регулятора громкости, контактов переключения входов и мониторинга жидкостью Kontakt – дала заметный прирост. В общем, сама схема – прекрасна! Во всяком случае – у меня никогда не было такого сильного желания приобрести транзисторный усилитель!
Небольшая доработка усилителя Creek 4330 Mk2, точная настройка тока покоя
Мы отвлеклись. В общем, решил прочистить потенциометр специальной жидкостью Kontakt, «поиграть» с током покоя от 35 до 55 мА, что соответствует напряжению примерно 11.5 – 18 мВ (расчетный ток для этого усилителя; данные нашел в Интернете) между контрольными точками соответственно левого (КТ1) и правого (КТ2) каналов и «плюсом» питания (LK20). Звук, конечно же, сильно менялся. На максимальном значении ощущалась прозрачность и собранность, но как после выяснилось – ложная.
При проверке на симфониях Бетховена и Брукнера, оркестровая вертикаль не разрушалась и была идеальной при напряжении от 12,0 до 12,3 мВ на моем экземпляре. Можно было установить напряжение чуть ниже, но вот ближе к 14 мВ и выше – уже ощущались заметные искажения – механистичность звучания, нарушения взаимодействия тембров в оркестре. Ниже 12 мВ начинает пропадать в первую очередь натуральность тембров, линейность, тихий сигнал перестает концентрировать внимание слушателя, звучание становиться мягким и комфортным по окраске, но безжизненным. Объясняется это, скорее всего, началом потерь самых тихих обертонов акустических инструментов.
В общем, если сумеете точно установить ток покоя – долгие годы не будете знать проблем! При подборе, следует обращать внимание на искажения в средней части диапазона. В симфониях – это натуральность духовых – обращайте внимание, чтобы они не визжали, чтобы звучали полно, крупно и мягко. При этом должно ощущаться отсутствие маскировки одних звуков другими, полная ясность и прозрачность передаваемой архитектуры, и соответствие ее партитуре.
В двух экземплярах, предоставленных нам, ток был изначально занижен. Там стояло что-то около 7 мВ. В этом режиме, транзисторы гарантированно выдают требуемую мощность, но вот с передачей тембров и интонационного рисунка, в таком случае много теряется. По моим экспериментам, показывающим завидное постоянство в четырех случаях (!), ток покоя на двух экземплярах «4330 Мк2» (выпущенных в 2000 году; ток мерился как падение напряжения на резисторе 0,33 Ом) и двух экземплярах «i50» (выпущенных тремя годами позже, но имеющем тот же номинал резистора) должен был быть установлен в районе от 12,0 до 12,5 мВ (тут надо учесть, что ток покоя обычно меняется после длительной работы усилителя – стало быть, надо экспериментировать, пока данные значения не будут стабильно держаться; ток покоя обычно снижается, поэтому лучше его изначально поставить на 0,3 мВ больше, не закрывать крышку, слушать пару дней – потом проверить значение).
При правильном значении, духовые не «входят в искажения» на тутти, имеют натуральную рельефность; линейность во всем диапазоне отличная, усилитель передает музыку на уровне самых уникальных мировых образцов, а порой – даже лучше! Хорошо воспроизводятся тембровые связи между инструментами симфонического оркестра. Особенно обращайте внимание на бас – партии виолончелей в оркестре должны иметь трехмерную рельефность, мягкий и насыщенный тембр.
Если ток завышен, то звуки начинают искажаться, теряют рельефность, тембр становиться «сухим», звук плоским, смысловые связи между голосами оркестра нарушаются – хотя неопытному или незнающему человеку может показаться, что звук собраннее, яснее и прозрачнее. Это дает субъективное ложное ощущение большего количества высоких. Следует обратить внимание в первую очередь на передачу пространства записи. Когда ток завышен – сцена плоская, плохое эшелонирование инструментов (они не делятся по глубине, только по ширине), духовые на тутти звучат резко и необъемно, чувствуются возрастающие искажения на пиках.
Если ток занижен, то звук кажется вялым, чрезмерно мягким, мутным, тембрам акустических инструментов не хватает натуральной наполненности, они становятся пустыми, менее плотными, не воздействующими физиологически на слушателя. За мутностью кажется, что мало деталей и высоких частот.
Правильно подобранный ток характеризуется трехмерным мощным басом, высокой плотностью звуков и легким восприятием сложных оркестровых произведений. Послушайте на разных значениях несколько дней. Кстати, диапазон тока покоя, при котором достоверность воспроизведения очень высокая – небольшой. Буквально 0,2 – 0,4 мВ ощущаются на слух. Повторюсь, на моем экземпляре с колонками B&W 805 S, значение напряжения на резисторе, при высочайшей достоверности воспроизведения - соответствовало 12,0 – 12,3 мВ после прогрева и стабилизации режимов. В моем случае получилось, что правильный ток оказался ближе к нижней рекомендованной границе, чем к верхней. Но изначально ток был значительно занижен.
Используйте для проверки сложную музыку, особенно полезны в таких случаях крупные формы – в частности симфонии Бетховена, Малера, Брукнера.
После подбора тока – появился тихий сигнал, скорость и прозрачность. Одним словом, в шутку можно сказать, что передача интерпретации «не соответствовала ценовой категории» – потому что она была значительно выше ожидаемой при данной цене!
Я уже заплатил за этот усилитель, и решил провести дальнейшую модификацию. Тем более что в период организации новой деятельности – нет возможности иметь дорогую аппаратуру! А познание мира через музыку – требует каждодневного прослушивания. Но на рынке я никогда не встречал такого высокого качества звукопередачи при такой приемлемой цене! Я предпочитал бы слушать на хорошей звуковой карте с хорошими компьютерными колонками, чем иметь дело с аппаратурой, про которую неугомонные английские журналы каждый месяц пишут, что она «является убийцей» всему остальному! Их рекомендации – порой верный залог испорченного вкуса и начало заболевания под названием «аудиофилия». Причем, часто финансовая ограниченность некоторых покупателей приводит к началу хронической стадии аудиофилии, для которой характерна озлобленность, нетерпимость, сквернословие и все то, что в изобилии можно встретить в Интернете. К тому же, когда уже знаешь потенциал записей благодаря хорошей аппаратуре, то отсутствие половины звуков "прописанных в партитуре" и зафиксированных в записи (воспроизводимых другой системой) – вызывает возмущение!
Я заказал через каталог «Farnell» переменный потенциометр Alps Blue Velvet K27 номиналом 20 кОм (кстати, в Петербургских магазинах и новых каталогах от самой фирмы – почему-то нет этого номинала; думаю можно использовать и 10 кОм), а также конденсатор фильтра питания (C 30 номиналом 470 uF по схеме) Panasonic FC для замены. Не знаю, насколько критичны остальные (многие говорят, что штатные неплохие), но помниться, что они тоже влияют, хотя бы на «гладкость» и окраску (особенно в нижней части диапазона). Однако пока решил остановиться на этих двух заменах.
Уже все получил и заменил. Поэтому могу сделать заявление!
Схема, использованная в «Creek 4330 Mk2» – является самой уникальной по отношению «цена – достоверность воспроизведения», из когда-либо «слышанных» мной! Усилитель «4330 Мк2» не соответствует своей ценовой группе – он ее превосходит, а после небольшой доработки – он значительно ее превосходит!
Основное отличие этого усилителя от подавляющего большинства на рынке – заметная линейность по всему частотному и динамическому диапазону, высочайшая прозрачность для тихих звуков, прекрасная передача индивидуальности исполнительской трактовки, способность передавать мощные динамические всплески почти без потерь, прекрасная передача фактуры и детальности тембров живых инструментов! Когда слышишь воспроизведенные им тембры и тихие звуки, невольно думаешь – а не дорогостоящий ли ламповый усилитель тайно включен в тракт? Воистину – уникальная способность для любых усилителей, даже дорогих. Не ошибусь, если скажу, что интегрированный усилитель Classe Audio Delta CAP 2100 – не может в той же мере справиться с передачей сложнейшей трактовки музыкантов, как этот Creek 4330 Mk2 – хотя общее звучание у Classe Audio Delta CAP 2100 «по-хай-эндовому» чисто и гладко, мощность он держит уверенно! Вот так! Но это ничего не говорит об остальных компонентах фирмы Classe. Подробнее об этом будет рассказано в специальной статье, которая скоро появится в журнале.
Теперь немного о конструкции.
КОНСТРУКЦИЯ УСИЛИТЕЛЕЙ CREEK НА ПОЛЕВЫХ ТРАНЗИСТОРАХ
Основная идея Алексея Никитина, примененная в усилителях, сделанных на базе выходного каскада УМЗЧ на N-канальных MOSFET полевых транзисторах.
Итак, основная инженерная идея, приведена самим автором, Алексеем Никитиным, живущим и работающим сейчас в Лондоне. Ниже привожу ссылку на оригинальный сайт и текст, где он описывает основную идею конструкции усилителя.
Текст, где Алексей Никитин описывает основную идею конструкции усилителей – здесь
Официальный сайт фирмы Алексея Никитина – здесь
Я не люблю делать вид тщательного исследования технических подробностей. Причина проста! Бывает, что инженеры слишком восхваляют свою идею, но в конструкции конечного продукта допущены такие промахи, конечный результат настолько отличается от заявленного, что обращать внимание на «заслуги» отдельных узлов было бы, как минимум, неуважительно по отношению к потребителю! А потребитель – превыше всего! Почему он должен обмануться якобы гениальной инженерной идеей какого-нибудь узла – и получить в результате хлам?!
Так, продвигают почти любые продукты на рынке. Поэтому, я заинтересовался схемой и этими моделями только после того, как услышал уникальное качество достоверной звукопередачи, выходящее за рамки привычного не только в пределах «доступной» ценовой категории! В конце, я подведу итог, а пока вернемся к Destiny.
Подробнее о модельном ряде Creek Destiny
Услышав уровень модели «4330 Мк2», я решил продолжить эксперимент с моделями Destiny. Во-первых, стало очевидно, что стоит их послушать по-отдельности, включить в тракт самые дорогие акустические системы. Во-вторых, винил с корректором OBH-15 слушался через Rotel, а теперь было очень интересно, как будет восприниматься воспроизведение грампластинки на полностью «криковской» системе. Также было интересно послушать более дешевый корректор OBH-18, который по утверждению дистрибьютора, являлся копией OBH-15, но без МС-входа. Мы попросили и снова взяли у фирмы-дистрибьютора корректор OBH-15, а также более дешевый, и работающий только с ММ головками, OBH-18.
Я стал сомневаться, зашел на официальный сайт и прочел, что OBH-15 сделан на базе OBH-8 SE и OBH-9, а про OBH-18 – ничего подобного написано не было. В общем, в конце мы открыли все модели и сфотографировали. Кому надо разберутся. Напомню, что OBH-8 SE и OBH-9 – являются никитинскими, но что могли изменить новые инженеры после его ухода – неизвестно. Я где-то читал, что использование буфера на OPA 134 – тоже принадлежит Никитину, просто он не успел сам осуществить идею, уволился, и ушел на более интересную работу, а эту идею осуществляли и контролировали без него. Применение операционных усилителей в качестве буфера обеспечивает очень низкий выходной импеданс и позволяет очень хорошо согласовать фонокорректор с любым предварительным усилителем.
Технические характеристики фонокорректора Creek OBH-18:
Разделение каналов ММ 37 дБ
Диапазон частот 20-20000 Гц +/- 0,25 дБ
Отношение сигнал/шум ММ 83 дБ
Коэффициент нелинейных искажений ММ <0,03%
Равномерность RIAA характеристики +/- 0,5%
Выходное сопротивление 100 Ом
Входная чувствительность для ММ 3,5 мВ
Входное сопротивление для ММ 47 кОм
Входная емкость ММ 220пФ
Входное напряжение ММ 2,5 мВ – 5 мВ
Напряжение питания 24В / 30 мАГабаритные размеры Ш x В x Г 100 х 66 х 150ммСайт производителя www.creekaudio.co.uk
Буферов на микросхеме OPA 134 – в OBH-18 нет. Разводка платы отличается от разводки в OBH-15, но у нас не было времени разбираться по дорожкам, что к чему. Видно, что база та же. Тем более что даже если было бы небольшое отличие – лично я, без автора схемы, никак прокомментировать это не смог бы. Порой небольшие отклонения сильно влияют на звук. А что же говорить здесь?! Это и некорректно!
В обоих корректорах – коррекция RIAA осуществляется с помощью пассивных элементов.
Надо было слушать и определять результат совокупного качества – именно это должно в первую очередь волновать покупателя!
Оригинальная схема корректора, очень критична к подбору номиналов деталей. Об этом неоднократно писал сам Алексей Никитин. Даже была разработана технология особого отбора. Без этого – результат может быть непредсказуем. Корректор может воспроизводить отвратительно. Поэтому, все утверждения о плохом воспроизведении корректоров Никитина, которые были собраны не в заводских условиях, следует считать ложными!
Результат сравнения OBH-15 и OBH-18 – был не в пользу последнего. Так что, даже если вам и не нужен вход для МС головок, все же я рекомендовал бы дотянуться до «15-й» модели. У нее явно выигрывает передача тихих звуков. Воспроизведение «15»-й модели просто приковывает внимание. «18»-й звучит чуть более смазано, хотя неплохо. Для любителей популярной музыки – думаю, разницы почти не будет. Да и предпочтение они могут отдать именно «18». Обычно более «расхлябанное» воспроизведение, любители легких жанров называют более эмоциональным, имеющим в передаче эмоциональную составляющую, волнующим и т.д. Но любители классики – несомненно, предпочтут модель OBH-15. Точность и большая ясность воспроизведения всех голосов – вот что характеризует OBH-15.
Вполне может быть, что такое собранное звучание модели "15" – всего лишь результат применения "операционников". Может быть если у нас было больше времени, и мы могли бы долго экспериментировать с разными кабелями с моделью "18" - нашелся бы вариант, не уступающий по качеству воспроизведения модели "15". Но это говорит лишь о том, что с "15" моделью – проблем меньше.
Воспроизведение винила на Creek Destiny
Итак, второе тестирование было уже с дорогими АС B&W 805 S и с корректорами OBH-15 и OBH-18. Выигравшая «15» модель осталась в тракте. То, как отличается воспроизведение с грампластинки и с проигрывателя компакт-дисков на этом тракте – надо слышать! Такой контраст я слышал только на дорогих ламповых системах! Гладкий, и почти натуральный по подвижности, структуре и выразительности аналоговый звук, контрастировал с холодным и слегка «фактурно-пустым» цифровым. Но способность передавать такой контраст – уникальна для этой ценовой категории!
Чем, в общем, отличается усилитель Creek Destiny от своего меньшего собрата «4330 Мк2»? Прежде всего – мощностью. К тому же, усилитель Creek Destiny, даже без замены конденсатора фильтра питания на Panasonic FC– воспроизводит стабильно, и не так сильно зависит от качества сети питания, как «4330 Мк2». Объясняется это более сложной стабилизацией питания в схеме старшей модели. Поэтому и глубина сцены, и тональная чистота – у Destiny стабильные, и, можно сказать, что значительно превосходят очень многие модели других брендов в этой ценовой категории. Однако, замена конденсаторов на вышеуказанный, даже здесь – только улучшит воспроизведение, позволит передать более наполненный тембр живых акустических инструментов. А в принципе, насколько мне удалось узнать, конденсаторы Samwha, используемые в моделях вполне хороши, и в некритичных местах – отлично себя ведут. Потенциометр, установленный в усилителе Creek Destiny – ALPS – и он один из лучших, так что не требует замены. Разъемы тоже вполне приличные. В Destiny Amp тоже можно установить более точное значение тока покоя. Для клиентов, которые будут заказывать усилители в нашей компании, эта настройка будет бесплатно осуществлена нашими специалистами относительно тех АС, которые клиент пожелает. Напомню, что схема Destiny Amp имеет микроконтроллеры, которые впоследующем будут контролировать и точно "держать" в установленных пределах значения тока покоя и других важных параметров.
В модели Destiny Amp имеется возможность включения предварительного усиливающего каскада. Сам Алексей Никитин, и, как я понимаю, Майк Крик – сторонники более короткого пути сигнала, и при возможности советуют использовать исключительно пассивный предварительный усилитель. Это означает, что предварительный усилитель – всего лишь ручка громкости (переменный потенциометр) и коммутатор. В нем нет никаких усиливающих элементов. Однако в модели Destiny, как уже сказано выше, имеется возможность включить активное усиление. Причем предлагаются разные ступени усиления: 3 дБ, 6 дБ и 9 дБ. Включение каскадов предварительного усиления слегка ухудшает прозрачность звукопередачи, но бывает необходимо, когда к усилителю подключаются старые компоненты (некоторые магнитофоны и кассетные деки), выходной уровень которых слишком низок, либо по каким-то электрическим причинам (например, при высоком выходном сопротивлении), компоненты являются друг для друга сложными партнерами. При воспроизведении компакт-дисков с проигрывателей Creek (да и почти со всех современных проигрывателей, имеющих низкое выходное сопротивление) – этот режим активного усиления следует выключать. Далее
