АППАРАТУРА СРЕДНЕЙ ЦЕНОВОЙ КАТЕГОРИИ.
ВОЗМОЖНО ЛИ НАУЧИТЬСЯ ПОНИМАТЬ
СЛОЖНЫЕ ОРКЕСТРОВЫЕ ФОРМЫ С ЕЕ ПОМОЩЬЮ?
Григор Микаэлян
Страница 2
Очень важное в истории фирмы Creek
По моей рекомендации, многие мои знакомые приобрели этот корректор, а я заинтересовался историей его создания, так как у меня почему-то не было такого яркого впечатления от других компонентов Creek, когда они прослушивались в редакции нашего журнала в свое время. Правда, я сам тогда с аппаратурой не работал – производство журнала и организационные вопросы забирали много времени.
Из Интернета я выяснил, что разработчиком базовой модели является бывший наш российский инженер Алексей Никитин, работающий сейчас в Англии. Он работал главным инженером на фирме Creek в 90-е годы. Многие, наверное, упрекнут, как это я мог такого не знать. Каюсь, но я только в последнее время, в связи с желанием возобновить журнал, стал чуть-чуть читать аудиопрессу. В основном я читаю научную литературу в разных областях, поэтому, когда нет профессиональной необходимости, я об «аудиофильских суждениях» на просторах Интернета ничего могу не знать. По этой причине, вероятно, я и пропустил эту информацию, о которой больше можно было узнать из форумов, чем из официальных источников.
Связавшись с дистрибьютором Creek в России, фирмой М-Аудио, и ее представителем, моим хорошим знакомым Андреем Мещериным, я заинтересовался другими разработками Алексея Никитина. Оказалось, что он уже с 2002 года на Creek не работает, но его идеи до сих пор применяются в моделях фирмы.
На официальном сайте фирмы Creek написано, что корректор OBH-15 сделан на базе OBH-8 и OBH-9. Первый – это популярнейший корректор для ММ головок разработки Никитина, до сих пор продающийся с рук - как в оригинале, так и в пиратских версиях (то есть собранный по схеме оригинального, но в любительских или полупрофессиональных условиях). Честно говоря, я не очень верю в идентичность воспроизведения пиратских копий, так как сам Никитин на форумах говорит, что подбор элементов схемы имеет очень большое значение, и является частью технологического процесса сборки этого аппарата. А значит, результирующее качество не может быть гарантированно вне технологии подбора элементов схемы и оконечного контроля. Вряд ли «самодельщики» будут следовать строгой букве закона, предписанной Никитиным для фирмы Creek– даже неизвестно знают ли они вообще об этом.
OBH – 9 – это модель, специально разработанная Никитиным для работы с головками МС без повышающего трансформатора.
***
Новая линейка Creek под названием Destiny, как сообщает дистрибьютор, несет в себе схемотехнику Никитина. В частности усилитель Creek Destiny, сделан на базе популярного «5350SE», а проигрыватель использует основные идеи проигрывателя CD53. Однако новые модели сделаны лишь на базе старых, Никитиным во время «переработки» и выпуска не контролировались, и, следовательно, на все 100% он за них ответственность нести не может.
Основное отличие серии Destiny – это полный контроль над параметрами аппаратов. Контролируются температурные режимы, токи, перегрузки и т.д. В серии Destiny применен также монтаж типа SMT, который позволяет сократить многие расстояния, улучшая помехоустойчивость.
В проигрывателе CD применен транспорт DVD-ROM вместо транспорта CD – для использования ATAPI протокола передачи цифровых данных. Многие ведущие фирмы утверждают, что на сегодняшний день, транспортов компакт-дисков, способных передать на приемный чип цифровой сигнал приемлемого качества – не существует. Поэтому они применяют транспорты DVD и передают цифровой сигнал по компьютерному интерфейсу ATAPI. В этом случае, можно использовать цифровой поток RAW (или, как часто говорят – «сырые данные»), что при современных технологиях буферизации, перетактирования и использования при этом технологии FPGA, позволяет значительно снизить проникновение продуктов цифрового шума в ЦАП, получить более естественный звук. Кстати, программное обеспечение, обрабатывающее «сырые» данные «написано» на фирме Creek. Благодаря таким глубоким познаниям, можно максимально эффективно, насколько это возможно для данной ценовой категории, осуществить «развязку» взаимопроникающих цифровых шумов и артефактов, возникающих от работы различных узлов.
Сам Никитин, на одном из форумов оправдывал использование метода передачи цифровых данных с помощью DVD-интерфейса. Он говорил, что работал над этим вопросом – но вот насколько в данном проигрывателе осуществлены его идеи – сказать сложно. Цифровые искажения – область настолько непредсказуемая с точки зрения восприятия, что говорить об ответственности Никитина за конечный результат – я бы не осмелился.
Особо отмечен производителем процесс образования тактовых импульсов – они указывают на технологию, способствующую стабильности и независимости тактовых импульсов от температурных изменений в допустимом рабочем диапазоне. Следует указать, что проигрыватель производит некратное перетактирование частоты дискретизации с 44,1 кГц до 192 кГц (см. FPGA), с повышением разрядности с 16 до 24 бит.
***
Но самым интригующим оказалось то, что у дистрибьютора случайно остался усилитель Creek 4330 Mk2, являющийся одним из последних усилителей, сделанных полностью Никитиным – в период его работы инженером на фирме Creek. Таким образом, представилась уникальная возможность все это сравнить и сделать выводы.
Creek Destiny интегрированный усилитель
Creek Destiny интегрированный усилитель
Creek Destiny проигрыватель CD
Особенности конструкции
В последнее время замечается тенденция производителей уделять больше внимание дизайну и качеству исполнения корпуса. Дизайн современной аппаратуры стал «хай-тековым».
Видимо это именно то, что в докризисное время больше всего влияло на объем продаж. К сожалению, аппаратура за последнее время стала не проводником между исполнителем и слушателем, а просто элементом домашнего развлечения.
Небольшое отступление
Недавно услышал мнение, что оценка качества звучания может не совпадать у разных индивидов, так как она очень субъективна. «Для чего человеку нужна аппаратура?» – говорил мне оппонент. «Для того чтобы этот человек, добившийся чего-то в 30-35 лет, придя уставшим домой, налил себе бокал шикарного красного вина, включил аппаратуру, и смог оттянуться по-полной! Но кто может знать, какое именно качество позволит удовлетворить потребность именно этого человека? Ведь вкус у всех разный» – говорил он!
Такой американский подход действительно сильно повлиял на мировоззрение россиян за предкризисный период. Совершенно поменялись ценности. Когда появлялись первые граммофоны и усилительные устройства, ученые-разработчики работали, имея совершенно другой посыл. Другой посыл был и у наших ученых, когда они разрабатывали то, что необходимо было нашей стране в то время. Я могу с полной ответственностью заявить, что у ученых, сделавших основные разработки, на которых живет уже столько лет вся аудиоиндустрия, не было в голове ни малейшего понятия об «оттягивании», домашних развлечениях, маркетинговых ходах, использовании для увеличения продаж низших инстинктов покупателя и т.д. Не было у них в голове мыслей и о самопродвижении и всеобщей известности. Мотив их действий был совершенно иным. Они всего лишь пытались создать проводник между исполнителем и слушателем!
Как всегда, в миру, впоследствии – появляется обратная проекция всему духовному. Причем она, естественно, более понятна и популярна. Мне кажется, что популярностью, порой, нужно измерять коэффициент безнравственности. Третьесортные детективы и анекдоты знает большее количество людей, чем стихи Пушкина. Поэтому художественная ценность чего-либо – не пропорциональна популярности этого. Любой образованный человек это знает. Популярность – это не то же самое, что известность. Фамилию известного поэта знает большее количество людей не из-за интереса к нему, а потому, что про него проходят в школе! Но это не значит, что все люди, знающие фамилию известного поэта, руководствуются теми духовными принципами, которые в его произведениях исповедуются. Как правило, истинно великое – непопулярно! Но о великом - может быть вполне известно, особенно по-прошествии времени! Однако именно великое – духовно, и служит системообразующим для следующих поколений, даже если отдельные ее индивиды осознанно этим великим не руководствуются, и, даже, о нем ничего не знают.
Те большие ученые, о которых я завел речь – творили в «ламповое» время. Падение советской аудиоиндустрии началось в транзисторную эпоху – за это время не было сделано ни одного аппарата, который в конечном своем исполнении, можно было хоть как-то сравнить по качеству воспроизведения с аналогичным западным, имеющим похожую себестоимость. Также нельзя сказать, что за это время в нашей стране было сделано что-то в звукотехнике, что имело бы значение для мирового прогресса. Хотя, тех старых, настоящих ученых, написавших учебники и сделавших настоящие открытия – наша страна почти не знает.
***
Появление на западном рынке изделий от российского конструктора Алексея Никитина, да еще и от имени почитаемого в Англии бренда Creek – создавало у меня двоякое ощущение. Отсутствие в России школы аудиоаппаратуростроения – предрекали плохой результат. С другой стороны – сотрудничество Никитина с популярной и почитаемой в Англии компанией Creek – говорили о том, что может уже в России сформировались инженеры нового типа, имеющие мировой уровень, а то и больше!
До сих пор я не слышал ни одного изделия наших современных соотечественников, которое можно было бы серьезно назвать «адекватно звуковоспроизводящим аппаратом». Причем, нигде – ни у «самодельщиков», ни у представителей российских фирм. Я конечно не утверждаю, что слышал все. Вполне вероятно, что мне не довелось встретить настоящего инженера. Может он и существует. Но на выставках с громким и звучным названием «Российский хай-энд», да и на обычных выставках – ничего особенного наши производители не показывали. Они всегда хвалили свои изделия, говоря, что, мол, за этими изделиями стоит очередь на год вперед.
Когда же на их тракты, на выставках, ставились обычные компакт-диски со сложными симфоническими произведениями – не воспроизводилась половина партитуры! Но при этом все в один голос говорили о некоей передаче эмоций, которая якобы слышна на их трактах. Мол, на всем западном «хай энде» – этой передачи нет. Лично я не понимаю, как может быть высоко оценен тракт, где не воспроизводится половина инструментов! Вся оркестровка этих же записей отлично «прослушивается» даже на приличных компьютерных колонках, со средней по стоимости звуковой картой. Но оставим эту теорию на совести ее разработчиков. О том, передается эмоция через аудиотракт, или мы эмоционально реагируем на правильное воспроизведение – я уже писал, ссылаясь на научные труды. Здесь образованным людям ничего доказывать не надо.
Разговоры о несостоятельности западного «хай энда» – также преувеличение и фантазия. Плохое воспроизведение многих комплектов – результат некомпетентности продавцов, которые сами очень далеки от аппаратуры подобного класса. С другой стороны – у нас еще много завистников западным разработчикам – отсюда и непереносимость к их разработкам. Ну и много тех, кто чувствуя свою неспособность когда либо приобрести аппаратуру высокой стоимости – поливают ее грязью. Предпоследние и последние – думаю, делают это бессознательно. Часто – это просто их уровень восприятия окружающей действительности. Хотя я тут не собираюсь утверждать, что весь западный «хай энд» прекрасен. Есть много брендов, цены на компоненты которых совершенно непонятны (с точки зрения оценки достоверного воспроизведения). Но многие участники форумов, порой поливают грязью настолько высококачественную аппаратуру, что приходишь к выводу, что либо они вовсе не разбираются в музыке, либо им затуманила сознание зависть.
Когда представители нашего журнала обращались к представителям некоторых российских компаний с просьбой представить что-нибудь на тестирование в редакцию, последние ссылались либо на отсутствие денег на рекламу, либо на то, что «хай энд» такого уровня в рекламе не нуждается. В общем – так ничего и не предоставили.
Беглое знакомство с их аппаратурой показывало, что уровень понимания музыки у них настолько низок, что они готовы подхватить любую безумную идею, чтобы доказать, что воспроизведение – это, или нечто эзотерическое, или, относящееся к вкусу слушателя, а не имеющее истинные критерии. Однако ни в одном нормальном учебнике, а также среди людей, глубоко понимающих и любящих музыку – вы такого подхода не встретите. Более того, эксперименты, проведенные еще в 19 веке – могут дать много информации о том, на что нужно обращать внимание при изучении музыкального восприятия.
Приходишь к печальному выводу, что выпуск продукции большинством наших компаний и их инженерами - ведется с нарушением технологии исследования вопроса о восприятии музыки. Однако наш журнал готов с радостью представить продукцию любой российской компании, если она окажется действительно качественной!
Причиной такого печального положения могло служить отсутствие конкуренции, а также халатность, лень, недостаточное образование и т.п. Это стало приводить к тому, что ответственные за конечный результат люди, стали иметь совершенно другую мотивацию, определение которой требует привлечения наук по психологии, а не маркетингу. Если коротко, то – внедренные при советской действительности (в основном, в брежневскую эпоху) принципы самопродвижения по службе, породили усиление в людях таких мотивов (а точнее – грехов), как – гордость и тщеславие. Это в свою очередь привело к падению целых отраслей. Подробный разбор этого советского явления в нашу задачу не входит, но следует отметить, что результатом этого явления стало то, что ответственные за конечный продукт люди, могли не понимать важности привлечения тех или иных специалистов в процесс разработки. Они и сами до конца не могли понять, для чего на самом деле нужна их деятельность. Сегодня мы пожинаем плоды отсутствия ученической преемственности.
И сегодня, судя по всему, нет понимания назначения аппаратуры! Прекрасным свидетельством этого явилась та бурная реакция, которую мы наблюдали после открытия нашего сайта. Многие оппоненты сами честно признавались, что аппаратура, к пониманию музыки не имеет никакого отношения. Другие, сами себе приписывающие понимание – готовы оплевать музыковедов, заявляя, что музыковеды ничего не понимают. А причина проста – нет у наших инженеров знаний и понимания музыки в той степени, в которой они могли бы вести разговор с музыковедами на равных.
С другой стороны – Россия – страна, где до сих пор можно говорить о Благодати. То есть на фоне (а может и вопреки), вопиющей безнравственности и бескультурья, может возникнуть (а то и тихо и скромно по соседству сосуществовать) Благодатное, благородное и прекрасное. Я всегда надеюсь на чудо, часто просто из патриотических чувств, когда собираюсь коснуться чего-то, что имеет отношение к нашим соотечественникам.
***
Итак, новые модели Creek отличаются от старых, выпускаемых в 90-е, более «дорогим» видом. Но в отличие от быстро меняющейся моды в "хай-теке" – эти аппараты сделаны в рамках классического дизайна с толстой алюминиевой передней панелью.
Как утверждает глава компании, и ее основатель Майк Крик – линейка Creek Density несет в себе «уникальную разработку Алексея Никитина». В конструкции усилителя усложнено питание, оно сделано поканальным, введены микроконтроллеры параметров.
Технические характеристики интегрированного усилителя Creek Destiny:
Мощность на 8 Ом на канал > 100 Вт
Мощность на 4 Ом на канал > 180 Вт
Максимальный ток > 25 A
Коэффициэнт нелинейных искажений <0,02% 20 Гц – 20 кГц
Диапазон частот 1 – 30000 Гц – 1 дБ
Пассивный предварительный усилитель
Активный предварительный усилитель +3 дБ, +6 дБ, +9 дБ
Входная чувствительность 589 мВ для 100 Вт
Разделение каналов > 60 дБ
Отношение Сигнал / шум > 78 дБ
Входов – 5 линейных входов + 1 для касетной деки
Выход на наушники
Потребляемая мощность 400 Вт – < 1 Вт в режиме ожидания
Масса 10 кг
Габаритные размеры Ш / В / Г 430 х 70 х 310ммСайт производителя www.creekaudio.co.uk
В проигрывателе тоже «очищено» питание, но основные конструкторские идеи – по сообщению дистрибьютора – принадлежат Никитину. Его модели тоже базировались на ЦАПах Cyrus Logic. В модели Destiny использован ЦАП CS 4396, а в более позднем проигрывателе Evolution 2 – использован уже ЦАП BB PCM 1796.
Технические характеристики проигрывателя CD Creek DESTINY:
Диапазон частот 1 – 20000 Гц ± 0.25 дБ
Выходное сопротивление 50 Ом
ЦАП "Cyrus Logic CS 4396" 24bit – 192 кГц
Отношение сигнал/шум > 97 дБ
Динамический диапазон > 117 дБ
Количество каналов 2
Коэффициент нелинейных искажений <0.0008 %
Программное обеспечение разработанное CREEK AUDIO
Сетевая фильтрация
3 тороидальных трансформатора для транспорта, схем управления и аналоговых схем
Напряжение 120 В / 220 В
Потребляемая мощность 20 Вт, <1 Вт в режиме ожидания
Масса 6 кг
Габаритные размеры (Ш / В / Г) 430 х 70 х 310 ммСайт производителя www.creekaudio.co.uk
Качество воспроизведения ЦАПов также систематизируемое понятие. Однако следует учесть, что чаще всего на воспроизведение влияет сама реализация схемы. Причем, каждый ЦАП имеет свои маленькие и большие секреты. Но даже при прекрасной реализации, можно их разделить, указав на «почерк воспроизведения» каждого. Следует отметить, что его не так легко установить. Нужно «пожить» некоторое время с разными реализациями данной марки ЦАПа, чтобы систематизировались впечатления и можно было сделать соответствующие выводы. Часто, при тестировании кажется, что ЦАП очень детален и точен, а по-прошествие времени понимаешь, что он сильно утомляет, не дает сосредоточиться, мешает восприятию и не способствует пониманию музыки. И тут начинается процесс углубления в вопрос – ЦАП виноват, или его реализация. В общем, для достоверной оценки требуется соответствующий опыт, знания, понимание "цифровых процессов", понимание музыки и т.д. Везде свои секреты. Здесь скажу лишь, что новые «дельта-сигмы» на Бур-Брауне серии 179х – мне чаще всего нравятся. Не знаю, случайность это, или тенденция. Подведу итог, когда будет достаточное количество оценок, позволяющих признать тенденцию.
Относительно использования хитростей «сырых» данных с DVD привода, Майк Крик указывает на сотрудничество с Джефом Калтом из «Resolution Audio».
Интересно, что на официальном сайте фирмы Creek, об авторстве Никитина относительно важных инженерных идей, стали писать в последнее время, после «редизайнинга» сайта. Хотя – может быть, я ошибаюсь.
Тем не менее, хочу опять напомнить, что «испортить» инженерное решение очень просто. Поэтому, если автор не присутствовал, то – он не может отвечать за конечный результат. Также действует правило обратное – если автор принимал участие в выпуске, то никакие отговорки не принимаются – должен оцениваться исключительно конечный результат! Если результат плохой, если готовое изделие, предназначенное для воспроизведения музыки, не способствует развитию ее понимания и повышению культуры – то об уникальности внутренних инженерных решений, или особенности отдельных узлов, которые никак не отразились на конечном результате (и мы имеем итоговое плохое качество воспроизведения) – могут говорить только бесчестные люди.
Более подробное описание особенностей усилителя Destiny будет чуть позже, когда речь зайдет об оригинальном усилителе Алексея Никитина – Creek 4330 Mk2. О нем, кстати, в Интернете много информации от самого автора.
Первые впечатления и прогрев интегрированного усилителя и проигрывателя компакт-дисков Creek Destiny
Началось все с того, что мы, распаковав компоненты, поставили их «на прогрев». Прогрев осуществлялся с акустическими системами Dali Ikon 6. Хочешь или не хочешь – а первое впечатление остается. И оно было нехорошим. Ощущение от того, что данная аппаратура не низкой ценовой категории, было только благодаря удовлетворительной способности «держать» микроритм. И то - в пределах первой и второй октавы. В остальном диапазоне отсутствовала должная артикуляция, баланс размеров инструментов был нарушен. В общем, передача тембра была странной. Казалось – что-то мешает аппаратам раскрыться. Но потенциал чувствовался! После недели прогрева ситуация стала меняться, аппараты стали лучше передавать нюансы, но фактура тембров в нижней и верхней части музыкального диапазона оставалась недетальной.
Имея определенный опыт, я понял по характерным нарушениям звукопередачи, что в арендуемом помещении сеть питания «разведена», мягко говоря, не с соблюдением всех правил Евростандарта. Не говоря даже о марке кабеля, отметим, что в большинстве помещений у нас в стране, в коробках разветвления, соединение осуществлено простым скручиванием проводов, часто имеющих недопустимо ненадежное соединение. Такая сеть является обычным делом почти на всем постсоветском пространстве, поэтому особого удивления или неожиданности у меня не было. Справедливости ради надо отметить, что компоненты фирмы Rotel не так патологически реагируют на обычную российскую сеть. Конечно, с хорошей сетью они будут воспроизводить значительно лучше, но и необратимых для восприятия отклонений, аппараты Rotel не показали. Хотя, если честно говорить, то и того потенциала, что показывал Creek– в Rotel не чувствовалось. Прежде всего, это ощущалось на сложных симфонических произведениях – Creek все же доносил до слуха все линии оркестровки на насыщенных тутти, и разницу тембрового колорита инструментов в тех местах записи, где обычно, на большинстве систем, эта запись воспроизводится без различения голосов.
***
Лично я убежден, несмотря на скепсис многих «знатоков» – одновременно с продажей аппаратуры торговая фирма должна провести к месту инсталляции новую отдельную сеть питания, со знанием предмета. После инсталляции обязательно нужно оценить результат и проверить, нет ли других подводных камней. Для этого необходимо протестировать аппаратуру на сложнейших классических материалах. Если они покажут, что воспроизведение соответствует ожидаемому уровню в данной ценовой группе – то рок и джаз будут звучать хорошо - с максимально возможным качеством при данных затратах. Почему так не делают все? Потому что для этого нужны специалисты высшей, можно сказать «штучной», квалификации. Большинство об этом даже не задумывается.
Оценки специалистов, где сказано «для рока не подойдет, потому что нединамично, но подойдет для классики» – являются лакмусовой бумажкой, выявляющей безграмотность специалиста и непонимание классической музыки. Потому что фактура классической музыки – наиболее сложный для передачи материал. А те, кто плохую технику списывают на любителей классики – и при живом исполнении классической музыки ничего в ней не услышат. Так что можно оценивать не только экспертов на предмет их компетенции, но и журналы, допустившие на своих страницах такие публикации. Из-за авторов, дерзких на неграмотные утверждения, многие покупатели, действительно заслуживающие хорошего домашнего воспроизведения – потеряли время. Они и их дети уже понимали бы, а понимающие – восхищались бы игрой Рихтера и Гульда, Тосканини и Шурихта, Гардинера и Хайтинка, Хейфеца и Ойстраха – если бы квалификация специалистов была выше, и не была бы испорчена разговорами о передаче эмоций. Такие «сказочные теории» скорее подходят американскому клиенту – они больше соответствуют их мировоззрению и менталитету. Но после перестройки и у нас появилось много сочувствующих американской культуре. Кстати, разговоры об эмоциях музыкантов при прослушивании аппаратуры очень часто встречаются именно в той западной прессе, которая занимает нишу популярной, и уровень которой научным никак не назовешь.
Проверить качество электросети и подобрать гармоничный комплект сегодня на российском рынке практически никто не может. Может быть, я просто о таких специалистах не знаю? Но, к примеру, рекомендованные нами в старых журналах комплекты, на деле, у клиентов не выдавали, порой, и 20% того качества, которого мы добивались у себя в комнате прослушивания. Конечно же, я не утверждаю, что слышал все инсталлированные по нашим рекомендациям комплекты. Я говорю лишь о тенденции, чаще всего встречающейся. В подавляющем числе случаев комплект, указанный нами, был изменен: заменены были части системы на другие, имеющиеся на данной фирме, но со всей убедительностью «всученные» клиенту, как более хорошие. Далее
